建盏中最经典、最耐看的釉色是？

建盏釉色变化万千，1300°以上的窑火，高度还原的气氛，自然生成不同形态、大小、质感、排布、色彩的斑纹，奇诡瑰丽，蔚为壮观。

釉色的无限可能，也常让新手无所适从，怎样的釉色才是值得珍藏，历久不衰的？

李达 鹧鸪

古陶瓷学家欧阳希君先生将建窑中一次上釉、自然结晶呈色者分为“自然釉”。以现代分类看，建盏“自然釉”的釉色品种，有兔毫釉、油滴釉、曜变、乌金釉、杂色釉五个大类。

在宋代兔毫盏是建盏最为流行的品种

毫盏的析晶斑纹为黑色釉层中透出均匀细密的丝状筋脉条纹，形如兔子的毫毛，故此得名。

虽然兔毫盏产量比油滴、曜变更高，但烧出结晶的形态、色泽、清晰度、分布状况变化多端，想烧出好的兔毫，也是要费很大力气的。

叶礼旺 青毫

兔毫纹的形态有长短、粗细、弯直等分别，色泽有金、银、褐等颜色，分布状况有疏密、覆盖范围之别。不同色泽的兔毫，其结晶结构、主要成分会有所区别。

叶礼旺 黄毫

正因为斑纹有过渡、有对比，才会形成层次感、立体感，也令建盏釉色的变化之美仅在一只盏上就能体现，玄妙非常，魅力无穷。

油滴盏的烧成条件，比兔毫盏更为苛刻，窑温偏低, 难以形成点状斑纹, 窑温偏高或变化太剧烈，斑点又容易流成条形。宋代油滴盏的传世品、出土品都很少，完整器更是鲜见。

卓立旗 黑釉银斑

同兔毫类似，油滴斑也有形态、清晰度、分布状况的区别。不过后者比兔毫多出一项：镜面感。

兔毫因斑纹一般较细长，多数为漫反射，很少能形成镜面反射，油滴斑则有足够的空间来形成镜面。

卓立旗 黑釉银斑

一般认为，油滴以具有银色光泽（带蓝光更佳）、斑点较大且呈卵形（大小和形状要兼顾，太大的斑点易随着釉的流动而变形）、

有金属感（镜面效果好则更佳）、有一定立体感、斑点边界清晰、分布范围和疏密程度适宜者为佳。

银油滴生成时容易被次生杂色干扰，少许柔和的杂色，不会影响整体美感，还会增加颜色上的层次感。

品质好的银油滴盏，不但金属质感好，立体感强，而且杂色较少（要求完全无杂色又过于苛刻了），又泛着蓝光，神秘深邃，动人心魄，当然烧制难度也大得多。

陆金喜 彩滴

这些建盏基础概念都弄不清楚 还说自己玩盏？

机压坯与手拉坯？铁胎与瓷胎？釉上析晶与釉下析晶如何辨？这些建盏基础概念都弄不清楚的你怎么好意思说自己玩盏？ 1、如何区分机压（模压）坯和手拉坯 这也是常见问题之一。机压坯就是指做一个模具然后批量压出来的坯。手拉坯就是手工制坯修坯。 ▲正在拉坯的

带彩色的油滴，则比银油滴更加珍罕。

陆金喜 一口盏曜变

已知的存世完整曜变盏仅三件，且均藏于日本，悉数被定为国宝，中国仅在杭州出土残件

曜变盏的斑纹，可以说与油滴相反，色彩在外，斑纹中空，而且大小形态变化纷繁。

陆金喜 一口盏曜变

曜变斑纹在很狭小的一块里，就能同时出现黑、灰、蓝、黄（或绿、紫）等色彩，且每只盏的斑纹特征都不同。阳光一照射，顿生孤高神秘、深奥幽玄之感，引人无限遐思。

陆金喜 一口盏曜变

建盏的“自然釉”除了兔毫、油滴、曜变这三种名贵品种以外，还有“乌金釉”与“杂色釉”，虽然这两大类釉色并无铁系析晶斑纹，或斑纹较少、不明显，但亦非常典型。

乌金釉即纯黑釉。有部分斑纹较少或极难直接观察，达不到兔毫等标准的盏，也归类到乌金釉盏中。

杨义东 乌金

这浓黑的釉色，是兔毫、油滴、曜变的基础，也可以进一步将它们吞噬，或只留下少部分的影子，这种似有还无的境界，也是值得细细品味的。

杨义东 乌金

建盏“自然釉”中，凡不能归类为兔毫、油滴、曜变、乌金釉的釉色，都可以归到杂色釉范畴。杂不等于容易烧，不等于低等、廉价。只是不太好归类，故称为杂。

因为杂色釉包含种类太多，全部罗列不太现实，故文中以典型品种为主，品种命名有的尚未统一，取常用说法供参考。

多数杂色釉虽然不是窑工有意去烧制，而是意外所得，但也分好坏，有包含一些烧坏的次品，也有美观、量少的佳品，需具体情况具体分析。

孙莉 柿红

柿红釉，顾名思义就是颜色和成熟的柿子一样红的釉色，属于杂色釉中的佳品。

虽然色调不是黑色系，点茶斗茶时在颜色对比上不够鲜明，但是这类色调温柔耐看，也有不少人喜欢。

孙莉 柿红

柿红釉的釉料配方和兔毫釉是一样的。因窑炉位置不同或其他原因，导致温度偏高、气氛偏氧化时，会形成柿红釉。

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