建盏虹彩是什么?至今一人烧成?难度系数仅次于曜变建盏?

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建盏釉色千变万化,或素淡雅致如银兔毫、银油滴等,或奇异瑰丽如曜变、彩油滴、虹彩等。建盏釉色不仅是斑纹区别,更是斑纹与釉色的无违感融合。 对于建盏四大釉色曜变、兔毫、油滴、乌金,盏友并不陌生;但对于“虹彩”釉色,可能就不知所云了?它的难度系数

提到当代存世的宋代建盏,品相完好、窑变独特的珍品几乎均藏于日本。

2016年9月15日,纽约佳士得秋季拍卖场上刷新建盏拍卖价世界纪录的7800万的南宋油滴天目茶盏,此前曾被日本政府认定为“重要美术品”,纳入国家保护范围。

除此之外相信熟悉建盏的朋友都知道,日本把四只建盏定为国宝,其中有三只是曜变盏,一只是油滴盏。对于盏友们来说,日本收藏的这四只宋代顶级建盏是不可不做的功课,话不多说今天小编就跟大家详细地介绍下这几件国宝重器:

1、东京静嘉堂文库美术馆藏

高:6.8cm 

口径:12.0cm 

圈足径:3.8cm 

等级:国宝(1951年认定)

简介:日本专门著录中国艺术品的《君台观左右帐记》于1524年前后成书,其中对建盏进行了如下记载:曜变,是建盏之无上神品,值万匹绢;油滴为第二重宝,值五千匹绢;兔毫盏值三千匹绢。在这些“世界所无之物”的“曜变天目”中,一只被称为“稻叶天目”的碗最为宝贵,日本人称其为“碗中宇宙”的便是这只盏。

相传,当时共有两只这样的曜变天目流入日本,一只被织田信长所得,后毁于本能寺之变;

另一只被德川家康所得(即“稻叶天目”)。德川幕府将军赐给小田原藩主稻叶美浓守正则,后由稻叶美浓守正则家代代珍藏,后大正7年(1918年)稻走出家门,稻叶天目的名字也由此得来,后到小野哲郎先生,再到岩崎小弥太氏所有,在经历一系列复杂的转手后,最后为静嘉堂文库收录。

在现存曜变天目中,稻叶家的这只曜变天目便成为首屈一指的国宝了,也是最为出众的作品。

这只曜变器型为束口,深腹、浅挖足,施黑釉绀黑,施釉不及底,略带芒口。漆黑的釉面有圆点晶斑出现,周围有蓝色、黄色的光辉,间隙的光芒不规则地表现出来。碗口的釉料质地薄,以紫棕色呈现,盏腹釉色青且朦胧,表面薄膜上能在光照之下焕发出黄、蓝、绿、紫等色彩,美得让人难以言喻。

2、大阪藤田美术馆藏

高:6.8cm 

口径:12.3cm 

圈足径:3.8cm 

等级:国宝(1953年认定)

简介:这只曜变天目盏最早可以追溯到四百多年前江户时代日本的统治者德川家康,后来传给水户德川家的德川赖房。大正7年(1918年)辗转到藤田平太郎,现藏于大阪藤田美术馆。

这只茶盏颜色漆黑釉厚实,外釉不及底足,见聚流釉现象。碗内有一个个油滴光圈,在油滴之间,有一片片蓝色的光斑。有大小不规则形状的圆斑散落,周围如彩虹色的光辉,外侧青白小斑纹也是点点生辉。

建盏不只釉色是灵魂所在,瓷器骨骼的器型更不可少,揭秘胎骨门道

美人在皮亦在骨,我们常说建盏之于釉色是灵魂所在,于器型为必备的骨骼。胎骨不仅仅是支撑建盏的构架,还更具备一定的实用性与艺术性,让大众往往对于建盏关注较多都是在釉色方面,作为瓷器骨骼的器型却总是常常受到忽略,瓷若无骨,怎衬之魂,骨之重要不言而

碗内黑釉的底色,仿佛就是银河星系,在一片蓝色的光斑中,围绕着一个个光圈,仿佛是小小的星系,在碗内闪耀着魅人的光辉。如果转着看的话,会看到碗内闪烁的光芒会变幻颜色,显得越发神秘。

我国的古陶瓷学家陈显求先生看到该盏后直言道:“开始时并未引起我的特别注意,然而数分钟后,阳光突然耀眼地从太空射来,正好使廊上洒满了灿烂的金光。知客僧匍伏在垫上,双手不离地持碗绕其轴线缓慢地作360度不断旋转,碗内的釉面上放射出道道霞光。”

3、京都大徳寺龙光院藏

高度:6.6cm 

口径:12.1cm 

圈足径:3.8cm 

等级:国宝(1951年认定)

简介:这只盏是万历年间传到日本,自鼻祖玩的时候就流传着一只名碗。原来归龙光院的创建者江月宗玩所有,1606年开始为镇院之宝,1951年被认定为国宝,现在还藏在龙光院内。

这件曜变建盏内侧油滴小斑纹,由各种各样的颜色呈现出淡淡的光辉,被认为具有“幽玄之美”,可惜的是这只曜变是佛器,非公开的,极少展出很难见到。

NHK电视台曾两次拍摄仅存的三只曜变盏,第一次是1986年,这只曜变出镜过。而2003年的那次拍摄,就没有取到镜头。连电视台都无法借出拍摄,一般人更是极少有机会上手欣赏。

4、大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

高度:7.0CM

口径:12.3CM

足径:4.3CM

等级:国宝(1951年认定)

简介:宋代建窑油滴茶盏在日本被认为是仅次于曜变的名品,这只油滴盏是在日本鎌倉時代(1185~1333),从中国传入日本,曾被丰臣秀吉的侄子丰臣秀次收藏,后流转于西本愿寺→京都三井家→若狭酒井家。1968年实业家安宅英一从若狭酒井家购入。之后安宅英一把自己的陶瓷收藏全部捐赠予大阪市,大阪市为了纪念此事设立了东洋陶瓷美术馆。

这只油滴盏因其釉面效果像浮于水面上的油珠而被日本称为“油滴天目”,在中国被称为“滴珠”。国宝油滴天目烧造于宋代建窑,它漆黑釉面上散布着大大小小,并且有些闪烁着蓝色光芒的银色斑点,就如同夜空中的繁星。口沿处镶有高纯度的金扣,让作品增加了奢华感,据目前已知的国内所藏宋代建窑茶盏中没有一件完整的油滴盏。

尽管建盏在中国土生土长,浸染了上千年的中国文化,可它的知名度却只限于茶文化爱好者之间,反倒漂洋过海到日本,对建盏极为礼遇和珍藏,这一点倒是令人唏嘘不已。

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宋代在中国文化史以及美学史上,一直处于后人仰之愈高的顶端。 宋人以为“韵者,美之极也”。典型的宋盏,口阔底窄腹深,给人一种内敛克制、有优雅协调的感觉,在盏托的搭配下,颇具纤秾简古的韵味。 随着建盏行业发展壮大的背景下,建盏的市场逐渐变得良莠不

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